大家好，今天小编来为大家解答庆元方言歌曲这个问题，赞美庆元的歌曲很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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一、歌曲《生僻字》中生僻字的不太生僻的解释
前段时间一首《生僻字》爆红 *** ，掀起了汉字学习的热潮，这首rap风的歌曲如果跟着音乐唱起来的话还是挺朗朗上口的，而且节奏简洁明快，就是对歌词 *** 现的生僻字让人犯难了，好多人都说好多字词甚至之一次听见。
歌曲《生僻字》的作者是陈柯宇，一位90后苏州小伙。作者写这首歌是想让更多人了解中国的汉字文化。2009陈柯宇成功考入四川音乐学院通俗演唱专业。经过四年的学习，在毕业后未能如愿走上音乐道路。但是凭借一首《生僻字》在 *** 上 *** 无数。这也算是无心 *** 柳柳成荫了。
陈柯宇接受采访时表示自己喜欢写词的很大原因是高中的时候遇到了一位有意思的语文老师，让自己对古文产生了很大的兴趣，开始了创作。
这首歌的首尾照应，突出了弘扬汉字，弘扬中国文化的主旋律特点，鉴于这首歌中间rap部分出现了太多的生僻字词，造成了一个现象就是歌虽然唱了，意思不知道，有点不知所云的意思，那么我就毛遂自荐的来解释一把，解释不当的地方还请各位看官指正。解释的字词一共有40处，首先从“八小 *** ”开始说起吧。
【出自】:《山海经·大荒北经》：“有人衣青衣，名曰黄帝女魃。蚩尤作兵伐黄帝，黄帝乃令应龙攻之冀州之野。”
古代神话传说中的一种山中之 *** 。
【出自】:晋·葛洪《抱朴子·登涉》“山精，形如小儿，独足向後，夜喜犯人，名曰魈。呼其名，则不能犯也。”
（1）:为首的，居之一位的：～首。罪～祸首。～星（1，北斗星中之一星，又之一星至第四星的总称；2，中国神话中所说的主宰文章兴衰的神）。～元。夺～。（2）:犹指人的身材高大挺拔：魁梧，魁伟。
4，鬾qí *** 服也。一曰小儿 *** 。从 *** 支声。
《韩诗传》曰：“郑交甫逢二女，鬾服。”
5， 魑魅魍魉: chī mèi wǎng liǎng汉语词语。
在古代特指传说中害人的 *** 怪的统称，现指形形 *** 的坏人。
【出自】:《左传·宣公三年》：“螭魅罔两，莫能逢之。”，罔两即魍魉。
6， 又双叒叕: yòu shuāng ruò zhuó。
表示强调之前经常出现的某一事物再次出现或经常发生的某一事件再次发生。2012年12月17日晚间，日本朝日新闻中文网微博又发布了一条微博，“我们又双叒叕要换首相了。”然后 *** 一时兴起 *** 。这句话的关键在“又”字，四个汉字拆开就是10个“又”字，反映日本频繁换首相。”，又和双不解释了，
古同“若”（a．顺；b．指“若木”）。古人发明取友之义，从三又会意，同心同德，彼此可相辅相成之意。
（2）短，不足：“圣人之思脩，愚人之思叕。”
7， 火炎焱燚: huǒ yán yàn yì，汉语词语。
用于形容火势越来越猛。该词语主要是强调一个“火”字，从之一个字到第四个字包含十个火字，而且从之一个字到第四个字“火”字越来越多，也就是表示火燃烧的越来越猛烈。
热：～热、～凉（1，气候的热和冷；2，喻人情势利，或亲热攀附，或冷漠疏远，反复无常）。趋～附势、～～（灼热；火炽盛；引申为兴盛，亦指威势，如大言炎炎）。
如:焱飞(火花飞舞的样子)；焱悠(火花飘舞)；焱焰(火焰)；焱焱(光彩闪耀的样子)；焱攸(焱悠)；焱炎(形容太阳的光和热)；焱烘烘(火炽热的样子)。
燚，yì，火焰燃烧的样子，多用于人名。
8，水沝淼㵘: shuǐ zhuǐ miǎo màn
同渺。又如：淼淼（水势浩大的样子）；淼渺（水广阔无际的样子）；淼漫（水流广远的样子）；淼漭（辽阔的样子）。淼是一个汉语汉字，读音为miǎo，品字结构，由三个“水”字组成。会意，从三水。又作“渺”。本义：水大的样子。
【出自】:《楚辞·九章·哀郢》“当陵阳之焉至兮，淼南渡之焉知？曾不知夏之为丘兮，数两东门之可芜？”
9， 㙓kuí（四个金字组合的一个字，打字无法输入）读bǎo
10， 茕茕孑立: qióng qióng jié lì，汉字成语。
茕茕：孤独的样子；孑：孤单。茕茕孑立是一个成语，形容无依无靠，非常孤单。
【出自】:晋·李密《陈情表》:“外无期功强近之亲，内需应门五尺之童，茕茕孑立，形影相吊。”
11， 沆瀣一气: hàng xiè yī qì是汉语成语
【出自】:宋·钱易《南部新书·戊集》：“又乾符二年，崔沆放崔瀣，谭者称座主门生，沆瀣一气。”意思是说唐朝有个主考官崔沆，录取了他的门生崔瀣。当时有人嘲笑他们：“座主门生，沆瀣一气。”
12，踽踽独行: jǔ jǔ dú xíng 汉语成语。
踽踽：孤零的样子。孤零零地独自走着。形容非常孤独。
【出自】：《诗经·唐风·杕杜》：“有杕之杜，其叶湑湑。独行踽踽，岂无他人，不如我同父。嗟行之人，胡不比焉？人无兄弟，胡不佽焉？”
13，醍醐灌顶: tí hú guàn dǐng，是汉语成语。
醍醐:纯酥油，由牛乳提炼而成， *** 比喻更高的佛法；灌，浇；顶，头顶。比喻听了高明的意见使人受到很大启发。
【出自】:《敦煌变文集·庐山远公话》：“相公闻语，由于（犹如）甘露入心，夫人闻之，也似醍醐灌顶。”
14， 绵绵瓜瓞: mián mián guā dié汉语成语。
绵绵：延续不断的样子；瓞：小瓜。如同一根连绵不断的藤上结了许多大大小小的瓜一样。引用为祝颂子孙昌盛。
【出自】:《诗经·大雅·绵》：“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。古公亶父，陶复陶穴，未有家室。”
15， 奉为圭臬: [èng wéi guī niè汉语成语。
圭：测日影的器具；臬：射箭的靶子。圭臬：比喻事物的准则。奉为圭臬就是比喻把某些言论或事当成自己的准则。
【出自】:清·钱大昕《六书音韵表序》：“此书出，将使海内说经之家奉为圭皋，而因文字音声以求训诂古义之兴有日矣，讵独以存古音布局哉。”
16，龙行龘龘:龘龘，读音是dá dá，汉语词语。
【出自】:南朝顾野王《玉篇》：“龘，音沓。龙行龘龘也。”
17， 犄角旮旯: jī jiǎo gā lá汉语词汇
犄角:两个边沿成角形的地方，棱角。也形容某物在微小不起眼的角落;棱角。旮旯:是我国北方方言词汇，是北方居民生活中常用的一个词，指屋子里或院子里的角落，或指一切角落。
犄角旮旯就是指边边角角，角角落落，不起眼的地方。
18， 娉婷袅娜: pīng tíng niǎo nuó汉语成语。
形容女子姿态柔美。也就相当于婀娜多姿的意思，亦借指 *** 。
【出自】：明·徐复祚《红梨记·豪宴》：“我府中歌童 *** 虽多，端没有这妮子娉婷袅娜。”
19， 涕泗滂沱: tì sì pāng tuó汉语成语。
滂沱：雨下得很大。雨下得很大的样子。形容哭得很厉害，眼泪鼻涕像下雨一样。
【出自】：《诗经·陈风·泽陂》：“有美一人，伤如之何！寤寐无为，涕泗滂沱。”
20， 呶呶不休: náo náo bù xiū汉语成语。
呶呶：形容说话唠叨；休：停止。唠唠叨叨，说个不停，没完没了的样子。
【出自】：唐·柳宗元《答韦立论师道书》：“岂可使呶呶者早暮咈吾耳， *** 吾心。”
21，不稂不莠: bù láng bù yǒu汉语成语。
稂：又名童粱，只生穗不结实的禾草；
莠：狗尾草。本指禾苗中无野草。后比喻人不成才，没出息。意思是禾苗中无野草，后比喻人不成才，没出息，
【出自】:《诗经·小雅·大田》：“既方既皁（zào）既坚既好，不稂不莠。”
卬是“仰”的本字，指仰望，读yǎng。由仰望又引申表示抬起、扬起； *** 高；气势盛等含义。读áng。假借作之一人称代词，指代“我”。也用作姓氏。都读作áng。
23， 咄嗟: duō jiē汉语词汇。
晋·左思《咏史》诗之八：“俛仰生荣华，咄嗟复雕枯。”
《北齐书·李浑传》：“若简练骁勇，衔枚夜袭，径趣营下，出其不意，咄嗟之间，便可擒殄。”
唐·王勃《上刘右相书》：“顾盼可以荡川岳,咄嗟可以降雷雨。”
24， 蹀躞: dié xiè汉语双语词汇。
小步行走。唐·权德舆《从叔将军宅蔷薇花开太府韦卿有题壁长句因以和作》：“环列从容蹀躞归，光风骀荡发红薇。”
3，马行走的样子唐·柳宗元《同刘二十八院长述旧言怀感时书事赠二君子》诗：“蹀躞驺先驾，笼铜鼓报衙。”
还有蹀躞是隋唐时期一种腰带的名称，称为蹀躞带，简称蹀躞。
*** 十岁。耄耋是指年纪很大的人。
26， 饕餮: tāo tiè汉语双语词汇。
1.传说中的一种凶恶贪食的野兽，古代鼎彝等铜器上面常用它的头部形状做装饰，叫做饕餮纹。《吕氏春秋·先识》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”
2.比喻凶恶贪婪的人。《魏书·桓玄传》：“取妾之僭，殆同六体，乃使尚书仆射为媒人，长史为迎客，嬖媵饕餮，贺同长秋。”
27， 囹圄: líng yǔ汉语双语词汇。
【出自】:《韩非子·三守》“至于守司囹圄,禁制刑罚,人臣擅之,此谓刑劫”。后又引申出束缚、困难的意思。
落叶藤本植物，枝条细长有棱角，叶子阔卵形，有三到五个深裂，圆锥花序，浆果黑紫色，可以酿酒。茎的纤维可以做绳索。
29，觊觎: jì yú汉语双语词汇。
2.希望得到（不应该得到的东西）。
【出自】:《左传·桓公二年》：“庶人、工、商，各有分亲，皆有等衰。是以民服事其上，而下无觊觎。”杜预注：“下不冀望上位。”
1．牙齿上下对不上【出自】:明徐渭《秦望山 *** 峰》诗：“宛如齿龃龉，张吻讼所苦。”比喻意见不合。
2.比喻不平整；参差不齐。明·徐弘祖《徐霞客游记·滇游日记三》：“始甚峻，一里，转西渐夷，於是皆车道平拓，无龃龉之虑矣。”
3.不相投合，抵触。唐·韩愈《答窦秀才书》：“又不通时事，而与世多龃龉。”
4.不协调﹐差失。多用于文辞。南朝梁刘勰《文心雕龙·练字》：“状貌山川，古今咸用，施於常文，则龃龉为瑕。”
5.不顺达。多指仕途。宋·叶绍翁《四朝闻见录·庆元 *** 》：“出而龃龉于仕，坎壈其身，几陷入于深文。”
6.谓别离。宋·王安石《酬冲卿见别》诗：“两地尘沙今龃龉，二年风月共婆娑。”
31， 狖轭鼯轩: yòuè wú xuān
唐·罗隐《巫山高》诗：“下压重泉上千仞，香云结梦西风紧。纵有精灵得往来，狖轭鼯轩亦颠陨。”
32，怙恶不悛: hùè bù quān汉语成语
怙：坚持。悛：悔改。指坚持作恶，死不悔改。
【出自】:《左传·隐公六年》：“长恶不悛，从自及也。”
《宋史·王化基传》：“怙恶不悛，恃远肆毒。”
33， 其靁虺虺: qí léi huǐ huǐ汉语成语。
靁字的音、意皆同雷，即léi。虺虺，表示雷声，打雷的声音。
【出自】:《诗·邶风·终风》：“曀曀其阴，虺虺其靁。”。
34， 腌臜：ā za(以第六版汉语词典为准)。
是一种地方口语，意为不干净，肮脏的意思。用以形容环境、物件等的杂乱不堪、恶臭不洁净等。歌中读音是（yān zā）
蚊子的幼虫，是蚊子的卵在水中孵化出来的，体细长，游泳时身体一屈一伸。
【出自】:《尔雅·释鱼》“蜎，环”西晋郭璞注：“井中小蛣蟩赤虫，名孑孓。”
清纪昀《阅微草堂笔记·滦阳消夏录四》：“景州一宦家子，好取猫犬之类，拗折其足，捩之向后，观其孑孓跳号以为戏。”
36， 陟罚臧否: zhì fá zāng pǐ汉语成语。
陟：鼓励。罚：惩罚。臧否：善恶，这里形容词用作名词。臧，善；否，恶。
泛指对下级的奖罚或提拔，赏罚褒贬。出自《出师表》：“宫中府中，俱为一体，陟罚臧否，不宜异同。”
还有如“臧否人物”，“月旦春秋”等
37， 针砭时弊: zhēn biān shí bì汉语成语。
运用 *** 治病的医术称为针，运用砭石治病的医术称为砭。
针、砭分别是中医的六大疗法之一：针，砭，灸， *** ·，按跷和导引。后泛指金针治疗和砭石出血。时弊:指出现在社会中的不正之风、恶劣习气等。针砭时弊常用来比喻指出错误。
38，鳞次栉比: lín cì zhì bǐ汉语成语。
栉：梳子和篦子的总称。像鱼鳞和梳子齿那样有次序地排列着。多用来形容房屋或船只等排列得很密很整齐。
【出自】：《诗经·周颂·良耜》：“获之挃挃。积之粟粟。其崇如墉，其比如栉，以开百室。”。
南朝宋·鲍照《咏史》诗：“京城十二衢，飞甍各鳞次。”。
39， 一张一翕: yī zhāng yī xī汉语成语。
【出自】:老子《道德经》“将欲歙之，必固张之;将欲弱之，必固强之。”歙，一本作“翕”
40， 宫、商、角、徵、羽:读音为gōng shāng jué zhǐ yǔ
是我国五声音阶中五个不同音的名称，类似现在简谱中的1、2、3、5、6。即宫等于1(Do)，商等于2(Re)，角等于3(Mi)，徵等于5(Sol)，羽等于6(La)，亦称作五音。最早的“宫商角徵羽”的名称见于距今2600余年的春秋时期，在《管子·地员篇》中，有采用数 *** 算 *** 获得“宫、商、角、徵、羽”五个音的科学办法，这就是中国音乐史上著名的“三分损益法”。宫商角徵羽这五音是中国古乐基本音阶。
终于是解释完了，还是觉得不是很详尽，其实在开头还有如“跪举火把虔诚像道光”，“四方田地落谷成仓”，“古人象形声意辨恶良”，歌曲结尾部分的“一平一仄谱写成诗”，都是有典故出处的。但至少还算不上生僻，就没有解释。总之，这是一首非常好听的歌曲，唱出了汉字的美，中国文化博大精深的魅力，犹如一股中国风袅袅入耳，听着听着就觉得很享受。
二、谁知道元曲基础知识要详细的,多加分!!!
元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更 *** 些。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支 *** 的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叼叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。
元曲的兴起与发展，有着复杂的原因。首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础；其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成；再次，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。
元曲兴起并 *** 这一时期文学的更高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式，曲的体制具体表现为以下六个方面：
1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或 *** 或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。
2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。此外，还有 *** 演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。
3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。
4、平仄：曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄。
5、对仗：曲的对仗要求比较 *** ，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，在语言的运用和词序组合上有许多特点，主要表现在：有工对也有宽对，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对。
6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的 *** ，衬字一般用于句首。
元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，杂剧一百六十余部（本）。在众多作家中，对元曲的形成作出开创 *** 贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。
元曲的发展，可以分为三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就更高，比如关汉鲫的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的之一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑 *** 、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽， *** 作家有张养浩、徐再思等。
元曲宫调之一。周德清《中原音韵》：“大凡声音，各应于律吕，分六宫十一调”“黄钟宫富贵 *** 。”
〔醉花阴〕曲牌名，套数首牌。古近二体。古体5句，宋词牌小异。近体七句，前五句同古体，北曲多用之，定格7句。定格字句：七、六、五、四、五、五、七，共39字。
〔人月圆〕曲牌名，属北曲，小令用。有〔幺篇〕换头，须连用。全同宋词。北宋人王诜(shēn)词中有“人月圆时”，故名。又叫〔青衫湿〕。金元时北人喜欢唱它，随入散曲。定格11句。定格字句：七、五、四、四、四；〔幺篇换头〕四、四、四、四、四、四、，共48字。
元曲宫调之一，又作“正黄钟宫”。周德清《中原音韵》：“正宫惆怅雄壮。”
〔端正好〕曲牌名，属北曲。套数首牌。与《仙吕》同，与宋词略异，定格工5句，定格字句：三、三、七、七、五，公25字。
〔叨叨令〕曲牌名，小令兼用。前四句多作对句，五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都是去声叶韵。有叠字体，叠字须有平声。定格共7句，定格字句：七、七、七、七、七、五、五、七，共45字。
〔塞鸿秋〕曲牌名，小令兼用。亦入〔仙吕〕、〔中吕〕宫调内。格式与〔叨叨令〕基本相同。凡叶韵处皆须作平平去。定格7句，定格字句：七、七、七、七、五、五、七，共45字。
〔小梁州〕曲牌名，小令兼用。又名〔小梁州〕。亦入〔中吕〕、〔商调〕。有〔幺篇〕换头，须连用，与诸宫调〔梁州〕。始调定格5句，定格字句：七、四、七、三、五、，计25字。〔幺篇〕换头，与始调不同，定格七句，定格字句：七、三、四、三、三、四、五、，计29字，全曲共50字。
〔醉太平〕曲牌名，小令兼用。又名〔凌波曲〕亦入〔仙吕〕、〔中吕〕，首二句须对，五六七三鼎足对。北曲入正宫单曲、平韵，也入南曲，仄韵，定格8句，定格字句：四、四、七、四、七、七、七、四、，共44字。
〔菩萨蛮〕曲牌名，散套首曲，亦入〔中吕〕。同词牌，惟不用换头，亦不换韵。定格4句。定格字句：七、七、五、五，共24字。
〔黑漆弩〕曲牌名，小令用。有〔幺篇〕换头，须连用，，白贲以此凋咏《渔父》，句首为：“侬家鹦鹉洲边往”，后人又称此调为〔鹦鹉曲〕。因白氏曾官至学士，所以，此曲还称〔学士咏〕。定格8句，定格字句：七、七、七、六、七、六、七、七、共54字。
〔绿幺篇〕曲牌名，属北曲，小令用。又名〔柳梢青〕。开头两个三字句；只乔吉写过一首，大约是乔吉自度曲。乔吉的曲。开头两句都有衬字，定格9句，定格字句：三、三、四、四、四、四、七、二、七，共38字。
古代戏曲音乐名词，宫调之一。周德清《中原音韵》：“大石 *** 蕴籍。”
〔青杏子〕散套首牌，亦入〔小石〕，名作〔青杏儿〕，小令用。〔幺篇〕同始调，用否均可。定格7句，定格字句：五、三、四、七、四、四、四，共31字。
元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“仙吕清新缅邈。”员杂剧之一折多用仙吕宫套曲。
〔赏花时〕曲牌名，散套首牌。亦入〔商调〕。〔幺篇〕同始调，用否均可，定格5句，定格字句：七、七、五、四、五共28字。
〔八声甘州〕曲牌名，散套首牌。〔幺篇〕同始调，南曲极相似，宋词牌不同。定格9句，定格字句：四、四、四、四、六、七、七、五、四，共45字。
〔点绛唇〕曲牌名，多用作杂剧或套数的首曲，其后紧接〔混江龙〕。定格5句，四、四、三、四、五，共20字。
〔寄生草〕曲牌名，小令兼用，亦入〔商调〕。首末二句对，中间三句须作鼎足对。整齐匀称是本曲特点。定格7句，定格字句：三、三、七、七、七、七、七，共41句。
〔一半儿〕曲牌名，小令兼用，属北调。与〔忆王孙〕实为一体，因末句定格嵌入两个“一半儿”，故名〔一半儿〕。曲中多用此体，用〔忆王孙〕甚少。定格5句。定格字句：七、七、七、三、九，共33字。
〔游四门〕曲牌名，小令兼用，亦入〔商调〕。一字句可减。定格六句，定格字句：七、五、七、五、一、五，共30字。
〔 *** 花〕曲牌名，小令兼用，亦入〔中吕〕、〔商调〕。小令首句必叶韵，套数可不计；第六句反是。小令不能增句，套数可增句增句在末句后，先将末句五字改作六字折腰句，增句即照作，句数多少不拘，须每句用叶韵，小令均用平韵。与词牌异。定格7句。定格字句：五、五、五、五、三、四、五，共32字。
〔 *** 花破阵子〕曲牌名，格律与〔 *** 花〕基本相同。定格7句。定格字句：五、五、五、五、三、四、五，共32字。
元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“中吕宫高下闪赚”。
〔迎仙客〕曲牌名，属北曲，小令兼用。诸宫调同，南曲略同。亦入〔正宫〕。定格7句，定格字句：三、三、七、三、三、四、五，共28字。
〔红绣鞋〕曲牌名，属北曲，小令兼用。又名〔朱履曲〕。亦入〔正宫〕。定格6句，定格字句：六、六、七、三、三、五，共30字。
〔普天乐〕曲牌名，又名〔黄梅雨〕，亦入〔正宫〕。南北曲都有此曲牌，但句法不同，全首多对偶句，定格12句。定格字句：三、三、四、四、三、三、七、三、四、四、四、四，共46字。
〔喜春来〕曲牌名，又名〔喜春风〕、〔惜芳春〕、〔阳春曲〕、〔喜春儿〕。是散曲中常用的调子。格调和律诗中的七绝，词牌中的望江南、捣练子等相近，亦入〔正宫〕。定格5句，定格字句：七、七、七、三、五，共29字。
〔上小楼〕曲牌名，小令兼用。有〔么篇〕换头，小令不同，套数宜用。亦入〔正宫〕。定格9句，定格字句：四、四、四、四、四、三、三、四、七，共37字。
〔满庭芳〕曲牌名，小令兼用，又名〔满庭霜〕。〔中吕〕宫中一个常用曲调。与词调满庭芳相同，但词中多双叠，用韵也疏些，中间两个七字句要求上萨那下四句法。亦入〔正宫〕、〔仙吕〕。定格10句，定格字句：四、四、四、七、四、七、七、三、四、五，共49字。
〔朝天子〕曲牌名，小令兼用，又名〔谒(yè)金门〕、〔朝天曲〕、。亦如〔正宫〕、〔双调〕。两字可重韵。定格11句，定格字句：二、二、五、七、五、四、四、五、二、二、五，共43字。
〔山坡羊〕曲牌名，小令兼用，又名〔苏武持节〕。亦入〔黄钟〕、〔商调〕。北曲属〔中吕〕，南曲入〔商调〕，二者小异。定格11句，定格字句；四、四、七、三、三、七、七、一、三、一、三，共43字。
〔卖花声〕曲牌名，小令兼用，又名〔升平乐下〕、〔秋云冷〕。亦入〔双调〕。定格6句，定格字句：七、七、七、四、四、七，共36字。
〔骤雨打新荷〕曲牌名，小令兼用，又名〔小圣乐〕。多入〔双调〕，抒发激越昂扬的感情。元代陶宗仪《辍耕录》：“元遗山先生好问所制，而名妓多歌之，俗之为骤雨打新荷是也。”有〔幺篇〕换头须连用。〔幺篇〕首句换为“平平平平仄仄”六字，余同始调。定格10句，定格字句：四五四四五六七三四四，共46字，双调20句，共 *** 字。
〔醉高歌过摊破喜来春〕此为带过曲，由〔醉高歌〕和〔摊破喜来春〕两支曲牌组成。〔醉高歌〕又名〔醉高楼〕、〔更高楼〕，小令兼用。亦入〔正宫〕，与词调〔西江月〕近似。〔摊破喜来春〕格式与〔喜来春〕不同。第三句破为三个三字句，每句再加三字成六字折腰句。定格12句，定格字句：六、六、七、六、七、七、六、六、六、三、三、五，共68字。
〔十二月过（兼）尧民歌〕此为带过曲，由〔十二月〕和〔尧民歌〕两支曲牌组成。〔十二月〕小令兼用。亦入〔正宫〕。每句首常加三衬字。〔尧民歌〕小令兼用。亦入〔正宫〕。定格12句，定格字句：四、四、四、四、四、四、七、七、七、七、七、五，共 *** 字。
元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“南吕宫感叹伤悲。”
〔一枝花〕曲牌名，套数首牌。又名〔占春魁〕。唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。这支曲牌大约是从说唱一枝花的曲子中传承下来的。定格9句，定格字句：五、五、五、五、四、五、五、七、七，共48字。
〔梁洲第七〕曲牌名，套数次牌。亦简称〔梁洲〕。首二句对，第三句单句，四字句四句做两对，七字句二句对，七字三句鼎足对。二字句两句，亦可成四字一句，减一句。第十一及第十七句，剧套均叶韵，散套可不叶。定格18句，定格字句：七、七、七、四、四、四、七、七、七、七、七、二、二、七、五、七、四，共99字。
〔四块玉〕曲牌名，属北曲，小令兼用。末句多用上声韵。定格7句，定格字句：三、三、七、七、三、三、三，共29字。
〔阅金经〕曲牌名，属北曲，小令兼用。又名〔西番经〕、〔金字经〕。亦入〔双调〕。小令用者多。定格7句，定格字句：五、五、七、一、五、三、五，共31字。
〔翠盘秋〕曲牌名，来自民间小调，小令兼用，又名〔干荷叶〕，亦入〔中吕〕、〔双调〕。此曲〔南吕〕专作小令用，〔中吕〕、〔双调〕只作联套用。定格7句，定格字句：三、三、五、三、三、五、七、五，共29字。
〔玉交枝〕曲牌名，小令兼用，又名〔玉娇枝〕。亦入〔双调〕，〔南曲〕有异。本曲可带〔四块玉〕为带过曲。定格8句，定格字句：四、四、七、六、七、七、四、七，共46字。
〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕此为带过曲。由〔骂玉郎〕、〔感皇恩〕、〔采茶歌〕三支曲子组成。〔骂玉郎〕小令兼用。又名〔瑶华曲〕。本曲为带过曲，带〔感皇恩〕、〔采茶歌〕不能单用一曲。套数中亦须连用。〔感皇恩〕小令兼用。〔采茶歌〕小令兼用。又名〔楚江秋〕。定格27句，定格字句：七、五、七、三、三、三、四、四、三、三、三、四、四、三、三、三、三、三、七、七、七，共 *** 字。
元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“双调健捷激枭。”
〔新水令〕曲牌名，套数首牌。仄韵，〔幺篇〕同始调，用者极少。三、四两句定格作三字句。但普遍多作五字句，须对句。第五句下句增四字句，平仄同第五句。每句叶韵。〔南曲〕引子异。定格6句，定格字句：七、七、三、三、四、五，共29字。
〔驻马听〕曲牌名，套数次牌，小令兼用。〔幺篇〕同始调，用者极少。前四句作扇面对，五、六句做对，末句仄韵。定格8句，定格字句：四、七、四、七、七、七、三、七，共46字。
〔沉醉东风〕曲牌名，小令兼用。定格7句，定格字句：七、七、五、五、七、七、七，共45字。
〔步步娇〕曲牌名，小令兼用。又名〔潘妃曲〕。多在套数里用。小令中少见，与〔南曲〕小异，定格6句，定格字句：七、五、三、七、三、五，共30句。
〔夜行船〕曲牌名，散套可作首曲，〔幺篇〕同始调，用否均可，与宋词异。定格5句，定格字句：七、七、四、四、七，共29字。
〔乔木查〕曲牌名，散套可作首曲，又名〔银汉浮槎〕有〔幺篇〕换头。散套始调连〔幺篇〕作首牌（仅1例）。嵌入套中，只有〔幺篇〕，不用始调。始调定格5句，定格字句：五、五、七、五、四，计26字。〔幺篇〕换头同始调，全曲共52字。
〔庆东原〕曲牌名，小令兼用。又名〔东庆圆〕、〔恽(yùn)城春〕。首二句对，四、五、六句作鼎足对，末二句可减为两个三字句，宜对。定格8句，定格字句：三、三、七、四、四、四、五、五，共35字。
〔拔不断〕曲牌名，小令兼用。又名〔续断弦〕。末句上三句可省。本曲另一种分段法：首二句对，中三句鼎足对，末句 *** 。定格6句，定格字句：三、三、七、七、七、七，共34字。
〔落梅风〕曲牌名，小令兼用。又名〔寿阳曲〕。第三句及末句均上三下四，与第四句上四下三配合，节奏上有特殊风味，与诗词不同。定格5句，定格字句：三、三、七、七、七，
〔风入松〕曲牌名，散套可作首牌，小令兼用。与词牌同，但只作半阙。与〔南曲〕大致相同。单调定格6句，定各7字句：七、五、七、七、六、六，共38字。
〔水仙子〕曲牌名，小令兼用。又名〔凌波仙〕。〔凌波曲〕、〔湘妃怨〕、〔冯夷曲〕。亦入〔中吕〕、〔南吕〕。头两句相对，下接一单句，最后三句可用三字、四字、五字。以三字为佳。定格8句，定格字句：七、七、七、五、六、三、三、三，共41字。
〔大德歌〕曲牌名，此曲牌只有关汉卿用过。《全元散曲》中只收录关汉卿的10首。可能是他自创。因作品写于元代大德年间，故名。定格7句，定格字句：三、三、五、五、五、七、五。共33字。
〔殿前欢〕曲牌名，小令兼用。又名〔小妇孩儿〕、〔风将雏〕、〔凤引雏〕、〔燕引雏〕。末二句一般对仗，也可以作回文。不少作品在第六句增加两个衬字，使五、六、七三句成为五言鼎足对，定格9句，定格字句：三、七、七、四、五、三、五、四、四，共42字。
〔折桂令〕曲牌名，小令兼用。又名〔蟾宫曲〕、〔步蟾宫〕、〔天香引〕、〔秋风之一枝〕。它的特点是完全的摆脱了五言、七言诗的句法，七言句用三四句法，不是七言诗的四三句法。句子又可增减，即结处可减少或增加四字句。其第二节的三个四字句要作三句对，即鼎足对。有了这些特点，在格调上就跟诗词明显不同。定格11句，定格字句：六、四、四、四、四、四、六、六、四、四、四，共50字。
〔清江引〕曲牌名，可代尾声用，小令兼用。又名〔江水儿〕。与〔南曲〕的〔江水儿〕不同。第三四句宜对。曲调轻倩疏快。除独用外，还可与〔雁儿落〕合为带过曲。定格5句，定格字句：七、五、五、五、七，共29字。
〔碧玉萧〕曲牌名，小令兼用。头四句做扇面对。第九句为一字句，偶有减者，除独用外，还可与〔雁儿落〕、〔清江引〕合为带过曲。定格10句，定格字句：四、五、四、五、五、五、三、五、一、五，共42字。
〔得胜乐〕曲牌名，小令兼用。与〔得胜令〕不同。定格5句，定格字句：三、三、六、六、六，共24字。
〔雁儿落过得胜令〕此为带过曲。由〔雁儿落〕、〔得胜令〕、两支曲牌组成。〔雁儿落〕小令兼用。亦可带〔得胜令〕或〔碧玉萧〕、〔清江引〕合为带过曲。四句宜做两句。亦入〔商调〕。〔得胜令〕小令兼用。又名〔阵阵赢〕、〔凯歌回〕，可独用。曲调与〔雁儿落〕相似，亦入〔商调〕。南北曲合套中，〔雁儿落〕必带〔得胜令〕、，成了定格。全曲定格12句，定格字句：五、五、五、五、五、五、五、五、二、五、二、五，共54字。
〔楚天遥过清江引〕此为带过曲。由〔楚天遥〕、〔清江引〕两支曲牌组成。〔沽美酒〕小令兼用。通首五言八句，与词牌〔生查子〕相同。〔清江引〕基本上也是五言七言句法，因此，这支带过曲有更高诗词韵味。定格13句，定格字句：五、五、五、五、五、五、五、五、七、五、五、七，共69字。
〔沽美酒过太平令〕此为带过曲。由〔沽美酒〕、〔太平令〕两支曲牌组成。〔沽美酒〕小令兼用。又名〔琼林宴〕。连套须带〔太平令〕。〔太平令〕小令兼用。可带尾声用。亦入〔正宫〕。第五、六、七句为三个两字句，文义 *** 或连贯即可，谓之短柱体。短柱体偶有增至四句或减为两句的。全曲定格13句，定格字句：五、五、七、四、七、六、六、六、六、二、二、二、六，共 *** 字。
元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“越调陶写冷笑。”多用来抒情写意。
〔斗鹌鹑〕曲牌名，套数首牌。用上声韵，韵脚上面的一字必须去声。定格10句，定格字句：四、四、四、四、四、四、三、三、四、四，共38字。
〔小红桃〕曲牌名，小令兼用。又名〔平湖乐〕、〔采莲曲〕、〔武陵春〕、〔绛桃春〕。亦入〔正宫〕。定格8句，定格字句：七、五、七、三、七、四、四、五，共42字。
〔天净沙〕曲牌名，小令兼用。原作〔天净沙〕，又名〔塞上秋〕。头两句宜对，也有三句做鼎足对的。体段短小，近于六言绝句，宜于写即景抒情的小品。定格5句，定格字句：六、六、六、四、六，共28字。
〔寨儿令〕曲牌名，小令兼用。又名〔柳营曲〕，与〔黄钟〕之〔塞儿令〕不同。定格12句，定格字句：三、三、七、四、四、五、六、六、五、五、一、五，共54字
〔凭阑人〕曲牌名，小令兼用。与诸宫调不同。句法和情调都像词中的小令，宜于写小景抒幽情。定格4句，定格字句：七、七、五、五，共24字。
元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“商调凄苍怨慕。”
〔集贤宾〕曲牌名，套数首牌。北曲多用于套数的首曲。〔幺篇〕同始调，用者甚少。与宋词、南曲不同。末二句须对。定格10句，定格字句：七、五、七、七、七、七、七、七、五、五，共 *** 字。
〔梧叶儿〕曲牌名，小令兼用。又名〔知秋令〕、〔碧梧秋〕。亦入〔仙吕〕。与〔南曲〕不同。末句也有作六句者。定格7句，定格字句：三、三、五、三、三、三、七，共27字
元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“般涉拾掇坑堑。”
〔哨遍〕曲牌名，散套可作首牌。剧套嵌入套中，亦入〔中吕〕，与宋词、诸宫调略同。有〔么篇〕换头，散套用否均可，剧套不用。首末句与始调不同，余同诗调。此曲诗调定格14句，定格字句：六、七、六、七、六、三、五、五、五、七、七、六、六、七、（／五、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、四、四、四）计81字，〔么篇〕换头，定格13句，定格字句：四、七、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、七，计69字，全曲共150字。
｛土山注：请大家注意核查此曲牌真正的格式！｝
〔耍孩儿〕曲牌名，散套可作首牌。剧套嵌入套中，又名〔魔合罗〕。南北曲中都有。北曲多用在〔正宫〕、〔中吕〕、〔双调〕大套曲后。也有开首即用此曲，后面加煞曲七八支，作为一套的，即〔耍孩儿〕—〔煞〕（数量不定）—〔尾声〕。没有单独作小令用的。诸宫调同，〔南曲〕不同。〔幺篇〕同始调，用否均可。定格9句，定格字句：七、七、七、四、七、七、五、四、四，共52字。
元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数，小令带过曲之别。
我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。如王骥德在《曲律》中说：“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。以调合情，容易感人。”
每一宫调都有不同曲牌。套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成
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