其实长江之歌曲式分析的问题并不复杂,但是又很多的朋友都不太了解长江之歌曲式结构详解,因此呢,今天小编就来为大家分享长江之歌曲式分析的一些知识,希望可以帮助到大家,下面我们一起来看看这个问题的分析吧!
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一、《长江之歌》是一首什么样的歌呢
《长江之歌》是一首抒情风格的进行曲。它们气势宏大,舒展起伏的旋律形象地描绘了长江的波澜壮阔、曲折回转的情景,乐曲用单三部曲式写成A+B+A+尾声的结构。长江与黄河是炎黄子孙的母亲河,是中华民族的摇篮,她们哺育了江河沿岸的亿万华夏人民。以前我们接触过描绘黄河的作品。(提问:请 *** 抢答是哪一部作品,作者是谁?〔《黄河大合唱》光未然词冼星海曲〕)今天让我们来看另一条母亲河、她就是我国之一大河——长江。在歌词的之一句中唱到:“你从雪山走来”是哪一座山?你向东海奔去,那入海口又在什么地方?音乐是转瞬即逝的,它有时间 *** ,美术作品可以一览无余,整体到细部反复欣赏。其有很大的 *** *** ,而音乐只能随着时间的推移,一步步地由局部到整体按顺序欣赏。这便增加了欣赏理解的困难,作曲家为了统一作品风格,加深主题印象,常常使用重复或变化重复的手法。在九八年的夏天,我们经历了一场战斗。“敌人”就是长江。怎么“母亲河”是“敌人”?你或许要问。她曾安静地流淌着。哺育了千万人民,灌溉着良田万顷,滋润了两岸的泥土,我们 *** 着她的乳汁,沐浴着她的恩泽。忽然她却勃然大怒,掀起骇人的滔天巨浪。冲走了房舍与家畜,无情地卷走了亲爱的家人,这是为什么?这其中有一部分自然因素,但更多的是人为造成的伤害,滥砍乱伐,随意 *** 自然生态环境,让人们尝尽了恶果,同学们!我们要爱护我们的地球,关注我们的生存环境,爱护我们的母亲河,我们赖以生存的生命之源,一起携手共建美好家园。
二、进行曲的特点
在乐曲的形式上,中外进行曲均采用二部或三部曲式,其中少数作品(器乐曲居多)采用回旋曲式,而中国群众歌曲中的进行曲中二部形式多于三部,分为主副歌形式的较普遍。外国的器乐曲采用复三部的也较多。另外,多数乐曲都由引子开始,但器乐曲中的少数西洋作品就不用引子,开门见山,直接进入主题的呈示,如莫扎特的《土耳其进行曲》等。
在表演形式上,一开始声乐演唱多于器乐演奏,后来根据进行曲实用功能的需要逐渐由乐队代替了演唱,适应了各种场合上的演奏,提高了它们的实用价值,扩大了乐曲本身的社会作用。根据社会的需要把声乐曲改编为器乐曲的居多,这是进行曲的实用功能超出其它任何音乐体裁的具体证明。
在创作形式上,声乐曲仍然多于器乐曲,但就器乐曲而论,外国多于中国。
外国的音乐会进行曲和戏剧音乐中的进行曲多数都属于这一类。中国的进行曲还有一点特殊,就把原有的器乐曲上填词改编为声乐曲的,如《长江之歌》、《运动员进行曲》,也有在外国的乐曲上填新词改编的,如《大中华》。还有按演唱效果修改,重新发表的,如《大刀进行曲》。总之,声乐曲和器乐曲相互改编或器乐曲上填词,以及按演唱效果修改后重新发表的现象都是中国的特色,外国的进行曲却没有这些方面的记录。
在乐曲所使用的文字标题形式上,中外有共同的特点,那就是多数作品有“进行曲”字样,如《义勇军进行曲》、《拉德斯基进行曲》等,而少部分作品没有这个字样,如《歌唱祖国》、《马赛曲》等。进行曲的内容包罗万象,大多反映贴近人民群众生活的、相关社会活动中的突出事件,人民群众中的理想和愿望等当时当地的内容,由此具有反映时代的特点。这是中外进行曲共有的特点。
按一般规律,表现集体意志、庆功或表彰、歌颂祖国和民族英雄及大好河山等内容的是典礼进行曲和颂歌形式的进行曲,而戏剧音乐中的进行曲则表现故事情节中某一片段的情绪特点为特色等。
进行曲中表现葬礼内容的恐怕只有外国作品,而这方面内容却是中国的空白,但中国用自己的哀乐来表现这方面的内容。
中国的乐曲中有不带再现的别人少用的A+B+C三部结构,如《中国人民 *** 军歌》,故该作品的主题之间音乐形象对比不太大。 *** 体结构也是中国进行曲的特点,如我国的 *** 及《骑兵进行曲》等。外国的进行曲多用复三部和回旋结构,而这些结构在中国作品中较少。
长期以来很多人认为,“起、承、转、合”结构是中 *** 族曲式中的一种,是中国独有结构,但通过这次研究发现 *** 族的进行曲《最后决战》(1940年代)是从波兰《华沙 *** 进行曲》的曲调上填词而成的外国乐曲。这首乐曲就属于这一结构。中外进行曲在调 *** 的利用上则没有多大区别,而在调式的采用上区别较大。
如,为了进行曲的民族化而采用五声调式,如《娘子军连歌》、延边的《民兵之歌》。
这一特点来之作曲家所采用的民族民间音乐的素材上。
外国作品转调频繁,调式变音较多,如莫扎特的《土耳其进行曲》为主的大多数器乐作品,而中国作品转调少,调式变音也少。其中不管是中外进行曲在转调的类别上大多都不超出近关系调的范围。
中部常转到下属调的转调手法主要是西洋进行曲的特点,而中国进行曲的中部大多转到平行小调上,则构成大调—小调—大调,但其中小调的规模都不大。也有小调—大调—小调的乐曲。罗传开在自己编著的《外国通俗名曲欣赏词典》中,认为进行曲都是用大调写成的乐曲,这样的观点与实际不符。中外作品更大的相同点还是采用步伐节奏写成的偶数节拍的基础上,加附点节奏或切分节奏来加强弹 *** ,形成推进感,有时也用三连音代替附点节奏。第二主题或中间部分的节奏一般拉长,表现抒情的感情或更高层次的激昂情绪,第三部分再回到之一部分的节奏。
在节拍上,中外乐曲基本没有差别,除偶数节拍外也有三拍子的。经分析研究,发现三拍子的进行曲有两类:3/4的节拍循环重复的两个小节的节奏,并严格按两个小节为单位,构成六拍的偶数拍子。之一拍用附点节奏的惯 *** 来强调后两拍,从而变成重音,迫使强弱拍倒置,由此脱离了原来3/4拍的强、弱、弱的正常交替,这是之一种;所有6/8、12/8拍子的进行曲都用每一单位拍用三个小部分的形式来演奏,即三个八分音符构成一拍。这是第二种。 *** 作曲家格林卡曾指出,无论和声、对位和配器法等,各种音乐因素都补充和描绘旋律的思想,“他认为旋律是音乐的基础和灵魂,其它因素都是为这个旋律服务。乐曲旋律的发展包含较多的因素,严格意义上说,多种多样的转调手法、丰富多彩的节奏的运用也都属于这一特点中。但这些内容已经在上面叙述过,因此,在这里把主要的侧重面放在主题的 *** 质和 *** 处理方面的内容。
在主题构成的音高上,中外都有一个共同的特点,那就是多数作品的开头,即引子或之一主题,一般都由大三 *** 的不同形态来组织。这也就说明不论中外,多数进行曲都采用大调式的特点。作品的开头也有旋律形态的,这种多为外国乐曲,如莫扎特的《土耳其进行曲》、苏萨的《星条旗进行曲》等。主题带有倚音的旋律形式,唯独《拉德斯基进行曲》一首。另一种,第二主题的音高材料来自之一主题的形式来统一全曲风格的作品,如中国的《长江之歌》、外国的《 *** 进行曲》等。
在群众歌曲形式的进行曲多数作品都由单主题发展而成,其中也采用了不少摸进手法。在音型摸进手法的使用上,中国乐曲较明显,如《中国人民 *** 军歌》。另外,同音重复(一般2、3次)的创作手法是主要属于 *** 族进行曲的传统特点上。
乐曲的 *** 按贯例均设计在乐曲的后部分,这也是中外进行曲共有的特点,而有的乐曲在旋律上的 *** 不明显,如中国的《义勇军进行曲》、外国的《拉德斯基进行曲》,以及莫扎特的《土耳其进行曲》等。也有的乐曲把 *** 设计在两头(开头和结尾),如中国的《大刀进行曲》。
艺术贵在个 *** 特色,没有创新就没有特色。中国的进行曲不仅要继续发扬民族调式和节奏上的特色,借鉴外国进行曲的形式和内容,更要丰富和充实进行曲的表现力,拓宽它的实用功能,以便更好地为现代化建设服务。
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1、这首诗歌赞颂了长江的宏伟、壮丽,表达了对长江的热爱、依恋之情。全诗共分两个部分:之一部分(第1节):写长江源远流长、宏伟博大、多姿多彩。第二部分(第2节):写长江古老悠久、气势磅礴、力量无穷。这两部分运用前后两次出现的“我们赞美长江,你是无穷的源泉;我们依恋长江,你有母亲的情怀”贯通起来,以对长江“赞美”、“依恋”的真挚感情作主线,把长江源远流长、历史悠久、力量无穷、贡献巨大融为一体,给读者以强烈的艺术感染,进而升腾起对祖国大好河山的热爱之情。本文是一首抒情诗,诗人用高度的艺术概括,采用形象、凝练的语言, *** 讴歌了中华民族的母亲河——长江,抒发了对伟大祖国的赞颂之情。.这首诗之一节主要从地理特点的角度描写长江,歌颂长江一泻千里,滋润两岸的气概,该节侧重写实;第二节主要从时空的角度描写长江,赋予长江一种象征意义,永远充满青春活力,永远向前发展,该节长于抒情。
2、作者写文章时豪情满怀;诗词中的“你”指长江,把“长江”比喻成母亲,富有诗意。之一段主要从地理特点的角度描写长江——从雪山到东海。歌颂她一泻千里、滋润两岸的气概。第二段主要从时代的角度描写长江——从远古到未来,源远悠久。赋予长江一种象征意义:永远充满青春活力,永远向前发展。《长江之歌》赞美长江的雄伟壮观,表达作者对长江的热爱,赞颂与依恋。通过比喻、拟人、作比较、排比、对仗的修辞手法,使描写更加具体、形象、生动、逼真。
3、这首诗歌赞颂了长江的宏伟、壮丽,表达了对长江的热爱、依恋之情。
4、全诗共分两个部分:之一部分(第1节):写长江源远流长、宏伟博大、多姿多彩、无私奉献。第二部分(第2节):写长江古老悠久、气势磅礴(恢宏)、纯洁神圣、力量无穷。这两部分运用前后两次出现的“我们赞美长江,你是无穷的源泉;我们依恋长江,你有母亲的情怀”贯通起来,以对长江“赞美”、“依恋”的真挚感情作主线,把长江源远流长、历史悠久、力量无穷、贡献巨大融为一体,给读者以强烈的艺术感染,进而升腾起对祖国大好河山的热爱之情。
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